Para el caso, la obra del poeta peruano César Vallejo (1921-1938) -considerado como uno de los más grandes poetas en lengua castellana del siglo XX, quien falleciera sin que sus libros tuviesen un gran relieve editorial- fue revalorizada por las nuevas generaciones hasta las décadas de los sesenta y setenta, lo que significa que sus herederos han obtenido beneficios económicos en menor cantidad monetaria y por menos años de los que protege la Ley sobre el Derecho de Autor del Perú, que es de toda la vida del autor y setenta años después de su fallecimiento. En efecto, una de las discusiones de los jóvenes poetas de Latinoamérica en los años sesenta, setenta e inclusive ochenta, radicaba en la familia bajo la cual se identificaba cada poeta, esto es, si a la “familia” del poeta chileno Pablo Neruda o a la “familia” del poeta peruano César Vallejo, discusión por demás innecesaria tomando en cuenta que ambos fueron grandes poetas. Así como César Vallejo, existen muchos otros escritores cuyas obras se dan a conocer o son revaloradas muchos años después de su fallecimiento, por lo que en estos casos específicos cabe el contraargumento señalado anteriormente, en el sentido que los herederos tienen derecho de beneficiarse pecuniariamente de la obra de sus ascendentes, sobre en todo en casos en los que, como el poeta Vallejo, los herederos no se han beneficiado totalmente de lo que en realidad pudieran haber obtenido si su obra hubiese sido suficientemente valorada inmediatamente después de su muerte. En El Salvador, el ejemplo más palpable de este tipo de situaciones la encontramos en el escritor Francisco Gavidia, cuya obra aún no se publica de forma completa, habiéndose publicado una parte importante de la misma, que es la parte dramática, hasta 2005 y 2006, es decir, exactamente cincuenta años después de su muerte, rozando la fecha de expiración del plazo de protección, lo que dejó a sus herederos con un período de tiempo corto para explotar pecuniariamente su obra. No es que los herederos no hayan sido diligentes en la comercialización y distribución de su obra, sino más bien que las circunstancias eminentemente comerciales no se dan fácilmente en el mercado editorial para escritores, por cuanto un escritor o poeta puede poseer un calidad innegable, pero si su obra no es valorada ya sea en vida o poco después de fallecidos, difícilmente esa obra encontrará mercado sufrientemente atractivo para que sus herederos decidan invertir en un negocio riesgoso e incierto. No se discute, por ejemplo, la calidad notoria de las obras de estos dos escritores, es solo que las circunstancias mercadológicas no se dieron a tiempo en beneficio de los herederos. En el caso de Vallejo, la infravaloración de una obra monumental hizo que los herederos pudieran explotar el derecho patrimonial, pero demasiado tarde. Mientas, en el segundo caso, la falta de difusión y estudio de la obra en comento, pero sobre todo la falta de interés estatal, atentó contra la divulgación de la obra del escritor salvadoreño, contribuyendo a que no existiese mercado relevante para la obra y desincentivando la potencial producción editorial a gran escala que pudieron haber realizado sus herederos. Todo lo anterior pone de manifiesto que aún y cuando la doctrina, los instrumentos internacionales y la jurisprudencia estén de acuerdo en períodos de tiempo similares para la explotación del derecho patrimonial de una obra, lo cierto es que –en lo relativo al arte- la dinámica es distinta a otras ramas de la propiedad intelectual, y por ello debería estudiarse caso por caso cuando se trate de protecciones a derechos de autor de escritores y artistas en general. Lo mismo se puede afirmar con respecto a obras de arte como la pintura o la escultura, o a obras audiovisuales.